马卫东——上海“文筑国际”总经理，曾留学于日本东京大学建筑学专业。

　　马卫东成功地将世界闻名的两大建筑专业杂志《a+u》和《El Croquis》带入中国，形成中国版。改造规划。

出版商＋建筑师＝马卫东

Wendy： 照我们常人的心态来说，您自己就是一个建筑师，现在国内的建筑市场这么轰轰烈烈，您怎么会想到去做出版而不去作一个建筑师呢？

马卫东：本来我也是想作一个建筑师的，在日本学习学得也是建筑设计。但是之间回国几次，发现中国虽然有这么大的建设量，但是好的作品却不是很多。你说到底是什么原因？是不是设计的人能力都有问题？但有时候想想，并不一定会是这样。
我在日本的时候，发现身边有很多建筑咨讯，不管是在我们大学里面的图书馆，还是在其它的一些书店里面；不管是专业的出版社，还是一般时尚的出版社，都会有很多关于建筑方面的资讯。这里无论是建筑师 还是业主，或者是一般的人，对建筑的认识都很高。相比之下，可能国内在这方面的资讯还不够。

Wendy： 您在日本的时候已经在《a+u》杂志社工作了一段时间？

马卫东：对，我毕业以后就在《a+u》作了一年的编辑。那么这一年期间，我们《a+u》社长就说，我已经把我们一般的编辑花五年、六年才能学到的都已经学完了。我花了一年的时间，从一本书的企划学起，学会了企划、采编、编辑 、排版，直到书的销售，以及书店到印刷厂印刷，这方方面面作为一个出版人应该具备的一些知识，我在一年里面把这些都过了一遍。其间我还编过一本《百花齐放》，是《a+u》的一本关于中国专辑的杂志。

Wendy： 您刚刚提到的资讯对于我们设计来说是很要紧的，对你来说是什么感觉？

马卫东：我觉得建筑资讯或者情报，对所有的行业都是非常重要的，尤其对我们建筑行业。虽然中国现在有那么大的建筑的量，有那么多的项目，但是好的作品并不多。我想这可能是因为资讯不是很多的一个原因。我觉得资讯应该有三方面：第一个，我觉得资讯必须很系统化。很可惜我们国内的建筑资讯我觉得都是零零碎碎的，都非常断片的。或者是某一个人，或者是某家出版社，通过某一个渠道正好有了，就把它引进来了。他并不知道这个出版物在整个建筑理论里面它占据怎么样的地位，或者说在国外它应该是在怎样一个位置上。他们很偶然地引进了些零碎的东西，所以我们看到的都是零零碎碎的东西。第二，我觉得除了一个系统之外还有一个根本的原因，就建筑而言，我觉得关于现代建筑原点方面的东西就非常少。

Wendy： 您所指原点是什么呢？

马卫东：因为是这样的，现代建筑起源于欧洲，那个时代、那个时代的建筑、那个时代的想法，其实在欧洲、在国外有很多很多这样的资料，有很多很多这方面的信息。这方面可能在国内介绍得比较少。我在想像日本的现代建筑发展到今天，它是完全跟国际的现代建筑在同样一个平台上的，在同样一个语境里面。他们通过不断地寻找原点的资讯，从原点里面去吸取养分，才达到今天的这一步的。关于资讯，第三，我觉得信息的正确性是很重要的。在中国也有很大的问题，比方说你是一个体育馆，就应该找擅长做体育馆的国际上比较有名的建筑师来做。但事实上它不是这样的，或许他从来没有做过体育馆，但就是因为他是一个外国的。那我就觉得这是信息的正确性的问题，因为目前中国这样的情况还是蛮多的。

Wendy：那们你们现在做的只有《a+u》这本杂志吗？

马卫东：与《a+u》杂志齐名的还有一本西班牙的杂志《El Croquis》，中文翻译过来叫《建筑素描》。这两本同样是世界上最好的建筑杂志，但是特点又不一样。《a+u》最出名的是它一直有一个先进性，它有一个发掘新建筑师、发掘新作品的一个特点，这在世界上是十分有名的。

Wendy：就是说它走在时尚前沿？

马卫东：在别人还没有发现他的价值之前它就已经发现了，别人还没有发现这个趋向的时候，它已经给你暗示了或者预示了一个趋势的发展。我举个例子，现在做库哈斯专辑的出版社或杂志社很多，《a+u》在七十年代末，在他还没有出名之前就出了一本他的专辑，我是觉得那是非常了不起的事情。

Wendy：那《El Croquis》它有什么特点呢？

马卫东：它是这样的，它反过来就是说只做有名的人。但它有个特点就是，它做过一本专辑之后，其它的出版社、其它的杂志社两三年之后都不能做这个专辑了，因为它把他所有做的，该做的事情都做了，做得非常彻底。这是我们做的第一本建筑素描中文版，它介绍的是日本的一个著名建筑师，你看这么厚一本，就是它从他成名开始，刚刚开始的时候到现在最新的所有的，里面还有论文，还有他的采访，还有他作品里面的照片，做得非常详尽，做完以后其它的杂志社已经没有办法做了。

Wendy：并不是说经营上来买断他，而是它做的已经没有人能超越它了。

马卫东：对对对！所以说这两本杂志应该是目前世界上最好的建筑专业杂志，现在中国有这两本杂志的中文版，这也是很好的一件事情。

Wendy：你们除了杂志之外也出版了不少建筑书是吗？

马卫东：是的。除了这两本杂志之外，我们每年还大概出版十到二十本的书籍，这个有的是我们已经出的或者是正要出的，象我们出的第一本书，叫《安藤忠雄建筑之旅》，书里面所有的照片都是我在日本读书的时候自己拍的。

Wendy：亲手拍的？

马卫东：对对对！这本其实叫“安藤忠雄建筑导游手册”，里面有非常详尽的关于这个建筑物，我们应该怎么坐车去，它什么时候开门，需不需要预约，这个建筑物在整个关西居于什么位置，都有一个非常详尽的描述。我们马上还要出版柯布西埃的“全住宅”这本书，也是非常好的一本书。它原本是在日本出版，因为作者是日本东京大学安藤忠雄研究室里边的。安藤忠雄是一个建筑大师，他十分有名，他的学生如果要搞个建筑研究的话，一般很容易想到研究安藤的作品。事实上不是这样的，他们是在研究柯布西埃的作品，为什么这样？我觉得日本的学建筑或者他的建筑研究跟中国不一样，他就是不管做什么事情他时刻追随这 个源头。我们知道柯布西埃是二十世纪最伟大的建筑家之一，他对新的建筑的起源或者是发展做出了很大的贡献。事实上安藤也是看到他很多实际的作品之后，才会有许多现在的安藤的作品。那么安藤事务所的学生把他们能够收集到的所有关于柯布西埃设计的作品里面的住宅，仅仅是住宅，有建完的，也有图纸的，还有只有一两张草图的，一共收集了一百多个。

Wendy： 那以您公司现在的经营状况的话，您觉得您的工作主要是出杂志为主呢？还是怎么样的状态呢？

马卫东：刚刚讲的我们公司现在有两本世界上最好的建筑杂志的中文版，但这并不是我们的最终目标。我们公司最终目标是能够出一本自己的，真正能代表中国建筑业现状和水平的杂志。通过我们的杂志能把我们中国的建筑师，中国的作品能够带到世界舞台。这个是我们出版业或者是媒体，应该能为中国建筑界和中国建筑师应该做的事情 。现在日本也是这样，很多的建筑师是通过本国的媒体不断向全世界发信以后，才会得到世界的认可。我觉得目前我们国内还比较少，这是我们将来要做的而且是一定要做的这个事情。