邢同和——上海现代建筑设计（集团）有限公司总建筑师。
Wendy： 您第一次走出国门的时候是去了哪里？ 邢同和：那个时候我去了美国，回来后在淮海路上做了一个集娱乐、休闲为一 体的购物中心。在美国看了美国很多的SHOPPING MALL，购物中心一类的建筑。了解了西方购物中心的发展历史以及它的建筑的形成，从功能、性质到形式上，学习了很多的东西。然后在上海产生了我自己的一个作品，这是我当时第一个 吸收西方经验再融合上海的特点来设计的作品。 Wendy： 您第一次出去的时候，给您最大的冲击是什么？ 邢同和：第一次出去，我觉得最大的冲击是觉得当时知识积累的肤浅，我们没有了解到现代世界建筑技术水平在哪条线上。一出去后才知道我们和世界建筑技术水平的差距在哪里，这个差距是很巨大的。这次回来对我启发很大，另外我也觉得我们对国外的建筑知识要有一个吸收、消化然后再创作的过程，你不吸收、不消化就谈不上创造，这是我走出国门后留下的最深刻的印象。以“天圆地方”的概念闻名于世的上海博物馆是上海的标志性建筑，也是最能代表邢同和风格的作品之一。它的设计思路，一直为人们津津乐道。 Wendy： 现在我们走进这座建筑，特别是走进大堂的时候我有一个强烈的感觉，它不像传统博物馆有那种戒备森严的感觉，它很随和 ，空间比较开放，好象人 跟这个建筑蛮亲近的，这是不是您刻意设计的氛围？ 邢同和：这个在当时的设计指导思想里是非常明确的一点，我们认为博物馆应该是面向人民群众的，是人民拥有的博物馆，相信人们进去不是去破坏文物，而很爱护这些文物。于是我们就把它做成一 个开放性的空间，没有栏杆 ，没有门，只有外面的大门。我们的灯光把文物照得很亮，人走的地方照得很暗。 这个博物馆，是人民自己的，大家都会爱护它。自由的开放博物馆，让人们很 从容地在里面选择自己感兴趣的东西来参观，这是我们当初的一个设计指导理 念，我觉得这个博物馆设计的理念影响了我后来对很多博物馆的设计。在邢同和所有二百多件建筑及规划作品中，除了上海博物馆，还有黄河博物馆、扬州博物馆、上海青浦博物馆、邓小平纪念馆、鲁迅纪念馆、陈云纪念馆等各类博物馆、纪念馆不下十件，如何在保持他的一贯设计风格的同时体现每个建筑的个性，在旁人看来的确是一道难题。 我现在可能已经设计了超过十个以上的博物馆，而且基本上都建成了。从博物馆的设计过程中我体会到两条：一条就是说，应该有地域的特征，不同的地点要建造不同的博物馆，不同的时间要反映不同的内容。第二，博物馆的基本功能一定要保证，博物馆不只是为了给人家看看外型的，它必须保证它的展示功能、研究功能。那些用来保护和收藏文物的库房也都应该具备。特别是现代的博物馆，一定要为文物的保存、文物的展示创造最好的条件。在博物馆的外型上面也要保持地方性、民族性和地域的特色。这个比较有难度，有挑战、但是我很喜欢，因为这里面包含了建筑艺术、文化的底蕴，也包含有一些创造性。 Wendy：您的意思就是说，保证这些博物馆不相雷同的手法之一，就是利用一个地方的元素是吗？ 邢同和：对。我做过不少名人和伟人的纪念馆。我觉得名人、伟人纪念馆更有一个特点，就是说它应该有自己的个性。比如说象陈云同志纪念馆。陈云同志是从青浦水乡边上走出来的。我觉得象他这样一个伟大的政治家，从很平凡的上海水乡走出来，成长起来，那么能不能把这个水乡跟他一生真实朴实的人格魅力结合起来呢？于是我把这个纪念馆设计成一个从外面看起来不是很大，但让人感觉这个纪念馆好象是跟整个自然界交融在一起，完全是水乡的风格融合起来的。当参观的人走到里面，一眼就会觉得这是很大一个纪念馆。还有小平同志纪念馆。我是想塑造他的一个从平凡走向崇高，又从崇高回到平凡，这样一个很特别的人生轨迹。一个在中国历史上，特别是在我们的领导人当中，小平同志是一个很有个性的领导人。所以我这个建筑的空间设计是从低的空间走到高空间，然后再由高空间又走回到低空间，用这样一种设计方式来折射他的人生。 我觉得上海现在必须要思考的几个问题就是：现在我们已经建造了许多高层、超高层建筑，出现了新的城市组合、城市空间。我们该怎么把它科学地整合起来，这点是我们需要好好研究的。有的空间可以加一点，有的空间应该减小一点，有的绿化可以多铺上一点，城市交通方面可以改造得更舒畅一点。围绕着这次世博会的改造很重要，正好是给了我们一个弥补的机会。我们的黄浦江南外滩、北外滩也需要我们好好地设计改造一下。世界上像黄浦江这样的区域并不多，它的轮廓线、它的天际线都可以给我们塑造的机会。这个时候我们要把它好好地梳理、整理一下，做一个很好的整体规划。第二个我们比较关心的，就是历史文化建筑地保护，包括我们的一些民居风貌保护区。怎么才能把这个城市能够比完整的、有意义的、有理性的保留下来，这也是一个值得深思的课题。 Wendy：现在有很多外国的设计师认为上海现在越来越像香港、新加坡、纽约，越来越失去了自己的个性，哪您是怎么看这个问题的？ 邢同和：我们现在的城市里有许多红瓦黑瓦的一条条里弄，但如果把这个红瓦黑瓦全部拿掉了，拆掉了，盖成一些高楼，尽管生活条件改善了，老百姓的生活质量提高了，但是反过来想一想，我们建筑的文化到底哪里去了？我们城市原来的文脉到哪里去了？所以应该想办法把这些文脉留下来，同时又要把老百姓生活质量改善和提高，这是我们现在面临的非常重要的题目，也可以说是一个难题。以前我们的难题是什么？就是我们的欠债太多，上海市政管道、市政设施都不够，现在我们都改造得差不多了。目前我们的难处就是我们该怎么来建筑文化，建筑历史的原样，以及如何把提高人民的生活质量和保护历史的建筑这两者结合起来,相互之间不要产生矛盾。 Wendy： 现在还有一些很年轻的设计师，就提出有些建筑设计的商业气氛太浓重了，要提倡一种“纯粹建筑”，就是要尽量排斥这种商业炒作的影响，您是怎么看这个问题？ 邢同和：我觉得这两个是不可能分割的。为什么这么说呢？象你说的“纯粹建筑”也不可能是完全纯粹的。你去盖一栋别墅，盖某一幢高楼，甚至是盖一个建筑师自己的家，你完全可以很纯粹。但是从一个城市的发展来讲，它必须跟着这个市场化来运作，跟我们的经济文化的发展相结合。 |